草书的用笔

  草书的用笔,比其他字体的用笔更加丰富多变,孙过庭在《书谱》中说:“真以点画为形质,使转为情性。草以点画为情性,使转为形质。”这说明点画在草书中起到抒情达意的作用,这就要求草书的点画要丰富多变。草书的书写速度比较快,因此点画间的呼应关系也非常明显。草书的笔画也是由起笔、行笔、收笔三部分组成,但草书的这三个部分不像楷书、隶书、篆书等那样稳定,比行书也更加多变,可以说每一笔的起笔、行笔、收笔都没有固定的运笔路线。由于书写速度快的缘故,再加上运笔中多变的提按、顿挫等手法的变化,能够使笔画表现出藏露、方圆、正侧等不同的形态。

  1.起笔

  由于草书书写时运行速度很快,笔画间的连贯动作非常多,因此每一笔在行文当中都处于承上启下的环节,所以说在研究草书起笔动作时,不应该从笔毫接触纸的那一刻算起,落纸之前的空中动作就已经是起笔的动作了。草书书写时连续性较强,因此起笔时往往不校正笔毫形状而直接落笔,起笔随意性较大,所以造成笔画形态上也变化万千。

  2.行笔

  草书中的一个笔画,在楷书中往往是几个笔画的组合,也就是说,在楷书中要分好几笔完成的笔画,在草书中需要一笔来完成,从而形成一个新的笔画。这种新的组合,打乱了楷书的笔势,改变了很多楷书用笔的路线和方向。这样,草书就以运转、顿挫、提按等笔法,变化出了各种各样的中途笔画形态。

  孙过庭说:“草以……使转为形质。”“使”指笔的上下左右运动,“转”指的是曲线的转换方法。草书的基本笔法和主要特征,就是由使转来完成的。使转中最关键的是对笔形和节奏感的控制。在草书中通常会有多字一笔完成的情况,对控笔能力和书写的节奏有更高的要求。

  草书是从正体字变化而来的,因此草书的笔画通常还留有其母体的痕迹,在书写中以实笔表现笔画或者代替正体的部件,以虚笔表现笔画之间的牵连。这一点在章草和小草中表现得比较明显,而在大草中则差别比较细微,有时甚至很难分辨。为了将行笔过程中的笔形交代清楚,书写时通常运用提按、顿挫等动作,这样既丰富了笔形,又增强了书写时的节奏感。

  3.收笔

  草书收笔时,往往要照应到与下一笔的连贯,最忌一挥了事。草书收笔动作一般比较小,有的甚至看不到收笔的动作,这与其起笔道理一样,收笔动作是在空中完成的,但气韵却很充沛地留在纸上,因此草书贵在“笔虽尽而势无穷”,字势上下连绵,神完气足。