楷书的章法

  所谓章法,是如何安排字与字,行与行的方法,还包括题款和钤印的大小及位置。一般来说,把安排点画位置的字法叫作小结构,把安排字与字、行与行的章法叫作大结构。有人说,一幅书法作品要“远看分布气势,近看结构姿态,细看点画用笔”。“分布气势”即指章法,它和结构、用笔三方面是构成书法的三个要素,我们学习书法,在临摹古帖时这三个方面都需要注意。章法是宏观的,因此在看一幅书法作品好坏的时候,首先看的就是章法, 可见其重要性。

一、楷书章法的形式

  不同字体都有它不同的章法特点,同一字体不同风格的字,章法构成也往往不一样。楷书是相对静态的字体,因此章法布局也比较静态化,不像行书、草书变化那么多。楷书 章法的形式大体上可以分为以下两种。

  1. 纵有行、横无列

  这种章法形式多用于小楷中,大字中也偶有使用。使用这种章法,上面的字形往往大小不一、参差错落,字与字不对齐,但行与行对齐。魏晋时期钟繇、王羲之的小楷都属于这类。这类章法还有一个特点,那就是字间距小,行间距大。有时为了追求整篇作品规整,行间用纵向的界格作为衬托。(如图钟繇《宣示表》局部)

钟繇《宣示表》局部

  2. 纵有行、横有列

  这种章法特点是字字对齐,通篇严整有序。这种章法细分也有三种形式,一种是字距和行距均等的,如欧阳询的《九成宫醴泉铭》;第二种是字距小而行距大的,如褚遂良的《大字阴符经》;第三种是行距字距一样大的,每个字占一个正方形的位置,如颜真卿的《勤礼碑》等。

  纵有行、横有列的章法,也有使用界格的情况,有时使用方形格子,每格内书一字,赵 的《三门记》就用了这种方形界格。方格一方面起到稳定章法的作用,使整体显得更加规整而有秩序, 另一方面也起到了衬托作用,有时使用红色格子, 可以使章法显得更加醒目。

褚遂良《大字阴符经》局部

  需要注意的是,章法与结构、用笔这三者是一个有机的整体,一定的用笔特征就要用适合它的结字方法,同样需要配用相应的章法。一个要素发生了改变,其他两个要素往往也要随之改变,不然就容易造成通篇风格失调。

二、楷书的题款和钤印

  第一章讲创作的时候,曾提到题款和钤印的问题。小楷和大字楷书的题款形式有所不同,小楷题款一般用与正文风格、大小统一的小楷来题款,大字楷书题款则很少用同样大小的字体,而是通常使用比正文稍活泼的字体,如行书、草书等,款字大小一般是正文字大小的二分之一到三分之一。楷书中的钤印不宜太多,款后一般钤盖1~2方,引首章和压角印等可有可无,宁缺毋滥。

附图:历代楷书名作选

  1.[三国]钟繇《宣示表》

  2.[东晋] 王羲之《黄庭经》

  3.[东晋] 王献之《洛神赋十三行》

  4.[北魏]《张猛龙碑》

  5.[唐]欧阳询《九成宫醴泉铭》

  6.[唐]褚遂良《雁塔圣教序》

  7.[唐]颜真卿《勤礼碑》

  8.[唐]柳公权《玄秘塔碑》

  9.[元]赵 《胆巴碑》

 
                       1.[三国]钟繇《宣示表》  2.[东晋] 王羲之《黄庭经》        3.[东晋] 王献之                                                                                                                                                             《洛神赋十三行》

                        4.[北魏]《张猛龙碑》              5.[唐]欧阳询                       6.[唐]褚遂良
                                                                           《九成宫醴泉铭》                     《雁塔圣教序》

                                7.[唐]颜真卿                   8.[唐]柳公权                  9.[元]赵 《胆巴碑》
                                     《勤礼碑》                       《玄秘塔碑》